Edward Hopper PDF, EPUB

La lumière du soleil (comme emblème de la perspicacité ou de la révélation) et les ombres qu’elle projette jouent aussi des rôles symboliquement puissants dans les peintures de Hopper, telles que Early Sunday Morning (1930), Summertime (1943), Seven A.M. (1948) et Sun dans une salle vide (1963).


ISBN: B016XN1448.

Nom des pages: 199.

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Edward Hopper exprime avec poésie la solitude de l’homme face à cet american way of life qui se développe dans les années 1920. S’inspirant du cinéma par les prises de vue ou les attitudes des personnages, ses peintures reflètent et dénoncent l’aliénation de la culture de masse. Avec ses toiles aux couleurs froides, peuplées de personnages anonymes, l’œuvre d’Hopper symbolise aussi le reflet de la Grande Dépression. A travers des reproductions variées (gravures, aquarelles, huiles sur toile), l’auteur, par une analyse tant artistique que thématique, nous apporte un éclairage nouveau sur l’univers énigmatique et torturé de ce peintre majeur.

Henri était une figure colorée; En 1908, il a fondé l’école Ashcan, dont le nom même était une déclaration du réalisme intransigeant de ses membres les plus radicaux. Comme les peintures pour lesquelles il deviendra plus tard renommé, les eaux-fortes de Hopper incarnent une sensation d’aliénation et de mélancolie. La pièce a été créée en 1942, à l’Art Institute of Chicago, et a été vue par beaucoup de gens alors qu’elle était exposée pour un spectacle.

Quelque chose ne vient pas de rien. Cela offre un indice pour interpréter le travail d’un artiste qui était non seulement intensément privé, mais qui a fait de la solitude et de l’introspection des thèmes importants dans sa peinture. Le verso avec la décoloration étendue sombre au bord de la feuille supérieure et de nombreuses marques de renard tout au long.En réponse à votre demande, nous sommes heureux de vous fournir un rapport général de l’état de la propriété décrite ci-dessus. Bien que la chambre et les salles de bains aient été converties, le studio abrite encore le chevalet fait à la main de Hopper et une presse à imprimer dont il a utilisé les rayons comme casquette, comme le montre la photo de Berenice Abbott en studio en 1948. Edité par le galeriste respecté de San Francisco Jeffrey Fraenkel, sept tableaux et trois dessins de Hopper sont entrelacés thématiquement avec des photographies soigneusement sélectionnées par huit des maîtres de la photographie du XXe siècle: Robert Adams, Diane Arbus, Harry Callahan, William Eggleston , Walker Evans, Robert Frank, Lee Friedlander et Stephen Shore.

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